2.从点染之间内容关系，可分为正染、反染、问答染。⑴正染，就是“染”的内容与“点”的内容在情感的方向上是一致的，是并列或递进关系。如辛弃疾《摸鱼儿》下片“长门事，准擬佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见，玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处”中的“闲愁最苦”是点，升华前文，然后用“休去倚危楼，斜阳正在、烟柳断肠处”来染，丰富、具象“闲愁最苦”：他有抗金的决心，有杀敌的本领，却没有报国的机会；空耗着自己的生命，虚度着自己的年华，百无聊赖、闲愁最苦；他无法解脱交织在心中的这种压抑、也最怕在烟柳夕阳中登楼远眺，因为那落日残阳的光景，太像南宋目前江河日下的危弱形势，叫人看了心肠断裂。⑵反染，就是“染”的内容与“点”的内容在情感的方向上是相反的，用对比、对照、反衬手法形成巨大反差，更能撼动读者。如辛弃疾“醉里挑灯看剑，梦回吹角连营。八百里分麾下炙，五十弦翻塞外声。沙场秋点兵。马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊。了却君王天下事，赢得生前身后名。可怜白发生”，全词通篇皆染，最后一句是点。“染”的部分描写了一个报国杀敌忠君爱国建功立业的英雄形象，“醉里挑灯看剑”的运筹帷幄，“沙场秋点兵”的壮怀激烈，“马作的卢飞快，弓如霹雳弦惊”的冲锋陷阵，“赢得生前身后名”的千古流芳。结句“可怜白发生”如雷霆乍惊，猛地一“点”，将前面“染”的万仗豪情一下子打入万仗深渊，原来前面“染”的只是一场梦，现实中却是失意得一世无成的“白发”生。再如秦观的《鹊桥仙》下片“柔情似水，佳期如梦，忍顾鹊桥归路。两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，用“佳期如梦”“忍顾鹊桥归路”来“染”离恨，作者本可以沿着“愁”写下去，却陡然一“点”，“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮”，格调高亢，这一“点”，真是神来之笔！⑶问答染，就是点染以问答形式出现，“点”是问、“染”是答。如高适《除夜作》“旅馆寒灯独不眠，客心何事转凄然？故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”中“客心何事转凄然？”以问的形式来“点”明除夜思乡之情的凄然，“故乡今夜思千里，霜鬓明朝又一年”以答的形式来“染”：染的部分极妙，不写自己思乡，偏说家人想念自己；故乡的亲人在这个除夕之夜一定是想念着千里之外的我，想着我今夜不知落在何处，想着我一个人如何度过今夕……“霜鬓明朝又一年”，“今夜”是除夕，所以明朝又是一年了，由旧的一年又将“思”到新的一年，这漫漫无边的思念之苦，又要增添新的白发了。

　　三.如何判定“点染”

　　1.从虚实角度去判定点染，一般来说，诗词中表明写作目的或诗歌主题的句子，多为实，是点；虚景多为染。如《塞上听吹笛》“雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。借问梅花何处落，风吹一夜满关山”中的“借问梅花何处落”是点，点明听吹笛，其中的《梅花落》是笛子吹凑的音乐，是写实；“风吹一夜满关山”是染，是虚景，这个点染也是神来之笔：将“梅花落”拆用，又实景中构成一种虚景，仿佛风吹的不是笛声而是落梅的花片，它们四处飘散，一夜之中洒满关山。

　　2.从表达方式去判定，一般来说，抒情议论的句子就可能是“点”，而叙述描写的句子如果内容上情感上与抒情句叠加，就可能是“染”。如《减字木兰花》“天涯旧恨，独自凄凉人不问。欲见回肠，断尽金炉小篆香。黛蛾长敛，任是东风吹不展。困倚危楼，过尽飞鸿字字愁”，首句是直接抒情，“天涯旧恨”是点：“天涯”写彼此分离天各一方，“旧恨”写分手时间之久，别愁离恨之长；后面几句是染，从孤独无人问、内心凄然、容颜不展、高楼望鸿等几个角度来染。

　　3.从位置上去判定，一般来说，点可在开头，可在结尾，可在中间。如果在词中，点的位置多为片头片尾或过片头，前文所述的“多少恨”是在片头，“多情自古伤别离”就是处于过片的开头，“这次第，怎一个愁字了得”就是在片尾。如果在诗中，点的位置多为起承转合之“转”的位置（其他位置也有的）。如“晓发梳临水，寒塘坐见秋。乡心正无限，一雁度南楼”中“乡心正无限”是点，“一雁度南楼”是染。再如“琵琶起舞换新声，总是关山旧别情。撩乱边愁听不尽，高高秋月照长城”中的转句“撩乱边愁听不尽”是点，“高高秋月照长城”是染。

　　4.从句群结构去判定，一般来说，点是总说，染是分说，句群关系就是总分或分总关系。如秦观的“春路雨添花，花动一山春色。行到小溪深处，有黄鹂千百。飞云当面化龙蛇，天矫转空碧。醉卧古藤阴下，了不知南北”，从开头到“天矫转空碧”全是写春暖花开，是染，结尾“醉卧古藤阴下，了不知南北”点明是梦境，结构上属分总关系。再如杜牧的《破镜》“佳人失手镜初分，何日团圆再会君？今朝万里秋风起，山北山南一片云”中的“何日团圆再会君？”是点，“今朝万里秋风起，山北山南一片云”是染，是对点的回答，句群结构关系属总分：何年何月再相逢，只落得个江湖万里，像“一片云”漂漂荡荡，任其东西，无法留住，又怎么可能“再会君”呢？

　　（作者单位：浙江省绍兴柯桥区钱清中学）