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投稿论题：《失孤》：去乡土化的****主义
论文内容：
继李杨的《盲山》(2007)、陈可辛的《亲爱的》(2014)之后，导演彭三源的电影处女作《失孤》成为中国电影史上又一部聚焦拐卖事件的影片。在中国电影绵长深厚的家庭伦理叙事传统中，反映亲情变故的家破亲离故事堪为其中的荦荦大端。而在上世纪90年代以来"家破亲离叙述已经暂时退出电影再现与表现的主流而在边际徘徊"?的历史情境中，《失孤》与前者一起以别样的家破亲离叙事对当代中国个体生存状况与社会伦理困境给予了观照与叩问。不过，与《盲山》纪录化的批判现实主义、《亲爱的》戏剧化的"苦情现实主义"。相比，《失孤》走了一条充满温情的诗意现实主义创作路向。这种追求艺术化、风格化的诗意现实主义在一定程度上也造成了影片现实批判与反思精神的弱化。
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《失孤》：去乡土化的****主义
时间:2015-11-03 11:35
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（本站为保护作者权益仅显示小部分内容...） 投稿论题： 《失孤》：去乡土化的****主义 论文内容： 继李杨的《盲山》(2007)、陈可辛的《亲爱的》(2014)之后，导演彭三源的电影处女作《失孤》成为中国电影史上又一部聚焦拐卖事件的影片。在中国电影绵长深厚的
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