二、和弦音响结构及其属性

　　三度叠置的和弦在音响结构上的特点，主要表现在大三和弦与小三和弦上、下谐音列的差异上。谱例4是Ｃ大调音阶中自然音级上各种大、小三和弦形式的音响结构形态。从以上二例与谱例4的比较中，可以看到三和弦上、下谐音列的基音数量得到了增加，每个三和弦的上谐音列和下谐音列，都分别产生了三个谐音列的基音，上、下合成共有六列（详见谱例4）。

　　谱例4

　　如大三和弦中，当原大三度音程c1─e1 基础上增加了五音g1后，上谐音列增加了g2与b3二列，再加上原有的e3 列，它们的基音正好是个小三和弦的形式：g2 e3 b3。它的下谐音列Ｃ基音，由于得到了同度重复，而得到了幅度上的加强，并在它的上方还构成一个八度音c基音。大三和弦的下谐音列都是一个同名律音C，这对主和弦的根音给予了极大的支持，同时更加巩固了该和弦主功能的意义和地位。我们都知道功能的意义，与和弦的根音位置有极大关系，这种对功能唯一性的强调，也是和弦本身属性的稳定性所需要的。

　　特别是大三和弦的三个上谐音列的再次合成，会产生大三和弦根音上方的大七度同律音b4，是大三和弦三个基音的终极合成音。在大调系统中，它是导音，也是属功能和声三个和弦中的共同律音（见谱例5）。

　　谱例5

　　在大调音阶中，因建立于调式骨架音Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级上的三和弦都是大三和弦，故它们的下谐音列，都是和弦根音的八度重复音。低音音响显得单纯稳定，这是支持调式终止型相对稳定及调式明亮色彩所必要的因素。上谐音列虽比较复杂，但也是比较协和的小三和弦的形式，由于它们音区偏高，对和弦本身的稳定性及协和性影响不大。

　　小三和弦的情况与大三和弦完全相反，它上谐音列非常单纯的八度重复音，而下谐音列则是以大三和弦的形式出现。它正与大三和弦的音响结构形态完全反置而互为倒影。郑荣达：《和声功能及其声学原理》，《黄钟》2011年第3期。

　　小三和弦由于下谐音列的总和像一个开放的大三和弦，而不是像大三和弦那样是根音的八度重复音，所以它反映出来的物理现象必然是不明亮、较混浊的，稳定性较大三和弦差。这也是为什么有不少小调音乐作品在终止时，往往把终止的主小三和弦，通过升高三音，来变换成同主音大调的主大三和弦，以取得作者所需的明亮的色彩和稳定的终止感的原因。

　　三度结构的和弦，除三和弦外，还应包括七、九和弦等。前面已探讨了三和弦产生的根源，现在再来探讨一下七和弦产生的基础。

　　从谱例4中每个三和弦的上、下谐音列与基音之间都可以形成七和弦的音响形态一点来看，这正是产生七和弦的根本原因。这一点，和二部对位和声产生三和弦的原理完全相同，也是主调音乐创作发展中，需要更多新的对比和表现手段的必然发展结果。

　　从以上分析可得出这样的结论：和弦的产生并非是谁的创造发明，而是纯律二部对位和声的应用结果，也是它的音响内部所预先提示了的；同样，三和弦的音响形态，又为七和弦的产生，作了心理、物理方面的铺垫。

　　以上探讨的是以纯律音阶为基础的三度叠置和弦产生的原理，它的和弦形式的进一步发展，也都是以纯律和谐三度逐相叠置为前提的，这是我们讨论的基点。

　　有关三和弦的功能属性方面的认知，以往只是从欧洲音乐实践和创作中逐渐建立起来的理论，是由创作经验感悟产生的，属于主观评价的方面。现在已可以从以上分析的客观音响形态的结构中，找到它的理论依据。

　　我们现从每个三和弦的下谐音列的基音方面，是很容易观察到它们的功能属向的。例如在例4的C大调中，Ⅰ、Ⅳ、Ⅴ级的下谐音列，它们分别是C、F、G几个单纯的同律音，这与主观评价的T、S、D功能完全吻合；而小三和弦的下谐音列，却都有三个律音。Ⅲ级是C、G 、E，Ⅵ级是F、C、A，Ⅱ级是bB、F、D，所以它们的和声功能属向都有二重特性。Ⅲ级C、G可为T、D功能；Ⅵ级F、C可为S、T功能；Ⅱ级bB、F、D可为S、D功能，这些特点，也正和主观评价的和声学理论相吻合。

　　根据以上对和声音响的客观分析结果，可以肯定地说，就和声功能属性方面的主、客观之间是完全一致的，因此不能认为它们只是一种巧合。由此只能证明笔者以往的种种和声音响分析是科学的，并非臆造；也可证明西欧以往以主观评价产生的传统和声学理论，有它的合理性和科学内涵。

　　三、四五度结构和弦的音响形态

　　以五度相生律的五声调式音阶作为基础的主调音乐，能否采用来自于大、小调体系的三度叠置和弦形式呢？显然这是不妥当的。这在前文已经分析过，凡五声音阶、调式所构成的三、六度对位和声音程，都是不协和的。若音乐进行中采用相协和的纯律三、六度结构的和弦，它和五声调式的旋律在音律风格上，肯定是会格格不入的。如果将三度叠置的和弦强行使用于这样的旋律，必然迫使以五度相生律为基础的音乐逐渐趋向纯律，这也是我们所不希望出现的结果。

　　既要保持五度相生律之五声调式体系的风格、旋法等特点，又要以主调音乐的创作构思方式来进行音乐创作，在作品中使用类似主音音乐的和声手段是否可行呢？这已在中国不少作曲家长期的音乐创作实践中为解决这类需求，已作过大量的尝试和实验，我们从不少中国作品中可看到这类努力，已取得了可喜的成果。

　　这类尝试，就是完全采用非三度叠置的和弦形式，或三度叠置与非三度叠置的和弦交替使用的实践。谱例6中所列就是以大全音加纯四度所构成的各种非三度叠置的和弦形式，它是绝对不会影响五声性调式音乐的音律发生变化的。这种和弦形式的成立，是以二次相生（即一次“损一”加一次“益一”或反之）的理论作基础的（见谱例6）。

　　谱例6